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潘天寿指画鹰石轴

潘天寿指画鹰石图轴    近现代,三级文物,纸本,纵180厘米,横58.5厘米,款署:雷婆头峰寿指墨,钤印:阿寿(朱文),潘天寿(白文),不雕(朱文)

在这幅画中,坡石在画面底部三分之一处斜斜伸出,主体的鹰则高置于石上,气势非常压人,鹰的凸显也非常妙,它眼睛向下窥视,仿佛看到无底的深。画面险而不倒,很均衡,看起来似乎要倾斜了,但象是有一根拐杖似的, 通过石把它的气脉回旋起来,这种深邃的构图意识,郎绍君称之为潘天寿艺术的“理性编织”特征。传统绘画追求平稳和谐,而潘天寿先生在构图上敢走极端,追求奇险沉雄,喜欢用“不平衡的平衡”, 所以他的画“险”而不惊,“险”能够出大品,此画就是其中的典范。 本图是幅指头画。潘天寿的指画,将线的运用发展到了极致,造型概括,骨力遒劲。似断非断,似连非连,似直非直,似曲非曲,或粗或细,特具一种凝重古厚而又极为自然的意味。在此作中,他先画一巨石,着一层淡淡的赭色,呈不规则矩形,看来非常刻板,但随之在石上加一立鹰,在石隙中点缀些许花草树叶,立化刻板为神奇。而矩形石块与以圆浑为主的鹰和苔点之间体块的关系,则形成形式上的对比,独特而谐调,展现了画家以指尖勾线而描绘的生动气韵,非笔力所能达的丹青境界。潘天寿晚年全力追求深沉的力量感,指画凝重老辣的趣味吸引了他,使他常常喜爱采用指墨这种形式。

潘天寿(1898—1971),浙江宁海人,他的艺术博采众长,尤于石涛、八大山人、吴昌硕诸家中用宏取精,形成个人独特风格。不仅笔墨苍古、凝炼老辣,而且大气磅礴,雄浑奇崛,具有摄人心魄的力量感和现代结构美。